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返回 昔日艺术家

馬蒂斯、畢加索、馬約爾、沃霍爾……這些大名鼎鼎的藝朮家們都用過康頌畫紙。德 加作粉畫喜歡用透明描紙。而馬蒂斯更偏愛C’à Grain®與lavis B 水彩紙。畢加索在C’à Grain®上創作出大量的羽筆素描及速寫,而Montval®夢法兒,不正是根據Aristide Maillol 的要求而誕生的畫紙嗎?

今日的藝朮家們仍然鐘愛康頌紙張:畫家、素描畫家、時尚設計師、漫畫家們仍在與 紙張的材質、紋理、透明度嬉戲,盡情揮灑着創作激情。

Jean Auguste Dominique Ingres

(1780-1867)

Etienne de Montgolfier 逝世時,安格爾還只是個十几歲的孩子。但是他很快就同 Montgolfier 的女兒Adélaïde 建立了友誼。這是一位飽讀詩書的女作家,居于巴黎。他 甚至為她創作過一幅肖像。他作畫需要靈動的畫紙,幫助他捕捉鉛芯與色彩最微乎其 微的變化。康頌專門為大師創造了Ingres®安格爾條文素描紙。

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Edgar Degas

(1834-1917)

德加在初期深受安格爾的影響,隨后又深深被戲劇與舞蹈的吸引。于是,戲劇、舞蹈 和賽馬便成為他最喜愛的創作主題。作為馬奈、莫奈與雷諾阿的朋友,他在1874 年首 個印象派畫展中展出了十幅作品,其中兩幅以舞蹈為主題。他能將印象派的瀟灑與古 典派的精致優美融合在一起。在舞者系列中,作于Montgolfier 精制犢皮紙上的粉筆畫 ,尤其吸引美朮紙愛好者的關注。

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Pablo Picasso

(1881-1973)

經過低谷與高潮,畢加索開始嘗試布拉克的立體主義。 畢加索穿越了二十世紀,汲取前衛畫風的眾家之長:從原始主義到超現實主義,從新 古典主義到抽象主義。二戰后,他被稱為«de Vallauris»(凡洛瑞斯)的作品畫風變得樂觀 。此后,畢加索投身于大量的雕塑創作。

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Marc Chagall

(1887-1985)

夏卡爾念念不忘他少時的故鄉白俄羅斯。他于1910 年來到巴黎,結識了布萊斯•桑德 拉爾、馬克斯雅各布、阿波利奈爾朋等藝朮家。馬克·夏卡爾被安德烈·布勒東看作是超 現實主義的先驅。童年的回憶以及猶太教的信義使他的肖像創作非常個人化。他作品 中流露出的詩意與華麗幻想使他的畫作廣受青睞,被選中為巴黎歌劇院、聯合國總部 、以色列議會增色……

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Fernand Léger

(1881-1955)

法國畫家,自從為學習美朮來到巴黎后,再也沒有離開過這座藝朮之都。嘗試建筑學 業未果,萊格爾轉投于裝飾藝朮。他深受塞尚作品的影響,從大師的那里感受到了“對 形狀與體積的愛慕”。他在立體主義時期結識了德勞內、雅各布等藝朮家……在他的機 械生涯中,他沿用了裝飾藝朮中的均勻顏色以及輪廓處理技朮。

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Aristide Maillol

(1861-1944)

馬約爾是Bourdelles、馬蒂斯與畢加索的朋友,是一位真正的形狀創造者,以線條純粹 圓潤的雕塑風格著名。他同時也是一名偉大的畫家,作品堅定有力卻不乏感性,就像 他以年輕模特Dina Vierny 為原型的作品。

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